letturalenta

Grazie ai buoni uffici di gabryella – che i numi d’ogni ordine e grado la proteggano – la pizzuteide presenta oggi un lettore d’eccezione per un brano di Signorina Rosina, il romanzo di Antonio Pizzuto uscito per l’editore Macchia nel 1956 e ripubblicato con varianti da Lerici nel 1959. Il brano letto dal signore in effigie è parte del capitolo diciottesimo, che riporto in calce (in grigio i brani saltati da Bene).

Vorrei infine sottolineare come va a finire questo atto di lettura. Finisce con Bene che dice Voglio incoraggiare a leggere Pizzuto, perché Pizzuto va letto.

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di Maria Pizzuto

Eccellentissimo filologo, quale egli, il nostro Gualberto Alvino ha scandito le dissonanze presenti nelle centinaia di pagine dell’opera di Mauro Canali Le spie del regime, il libro dominato dall’arbitrio di voler mettere in luce propri impulsi elevati a “coscienza della storia”. Scoli di commissariati periferici e di tenenze dell’Arma gestite alla buona, da lui gabellate come documenti dissecretati, da assodare studiosamente, resi come palese specchio di un cinquantennio.

Quel libro è stato un pantano di dolore per me. Ha sconquassato i tre sistemi difensivi dell’organismo: la linfa è stagnata nei miei arti inferiori in una sorta di elefantiasi da impedirmi di indossare le scarpe se non maggiorate di tre numeri; il sistema immunitario, collassatosi, mi ha esposto a ogni sorta di danni cutanei, di esasperati stati infiammatori; quello circolatorio ha esaltato pressioni arteriose massime e minime con sbalzi da ictus: perdite improvvise di equilibrio quando in piedi, vertigini, stati di panico e insonnia, fino alla depressione. Mi trascinavo notte e giorno su una poltrona con comandi elettronici da farne un letto, e ciò per quattro mesi circa.

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Naviga a vele spiegate, la pizzuteide, con questo saggio di Salvatore Butera intitolato Un nuovo linguaggio, che illustra in modo chiaro e appassionato i due pilastri della rivoluzione linguistica di Antonio Pizzuto, lessico e sintassi. Salvatore Butera vive a Castronovo di Sicilia, luogo squisitamente pizzutiano, e si è laureato con una tesi intitolata Comunicare Pizzuto.

Un nuovo linguaggio
di Salvatore Butera

Parole pesanti. Come macigni. E dense. Ogni singola parola trascina con sé testi musica immagini: come Internet. Ma vent’anni prima che il web nascesse.

Leggere Antonio Pizzuto è come arrampicarsi sull’albero di Cosimo di Rondò. All’inizio stare sull’albero è difficile, ci si sente a disagio, si pensa che non si potrà stare lassù per molto tempo. Poi, una volta abituati, vediamo cose che gli altri non vedranno mai, insieme a lui partecipiamo anche a una rivoluzione. Ecco, leggere Pizzuto, inerpicarsi tra le sue pagine, è come partecipare (anzi, per usare verbi cari all’autore palermitano: «compartecipare», «contuire») alla rivoluzione letteraria e comunicativa che lo scrittore ha concepito. Ne esce un linguaggio nuovo per vedere il mondo come se fosse la prima volta.

Lessico e sintassi sono state le due fondamenta riedificate da Pizzuto: ne ha cambiato le regole mescolandole anche con quelle di altre lingue moderne e antiche. Un lavoro da saltimbanco per creare un al di là linguistico (o un al di qua come sostiene Gabriele Frasca).

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di Maria Pizzuto

A questo punto, meditando sul già detto, sentirci come il fuco. Una volta raggiunto l’affondo della regale vagina, altro non restarci come fondazione non riconosciuta, la morte.

Trenta opere d’autore, di nuovo veicolate con successo come prodotto editoriale, appagare il nostro scopo significandosi: compimento di un’opera omnia nel limitato spazio di sette anni a fondatione condita.

Un impegno in grado di porci al primo posto nell’ultimo scorcio d’un inizio-millennio come espressione del modo più dinamico di produrre cultura di qualità.

Chi altro, di là da noi, in grado di poter affermare un altrettanto felice esito a fronte di un altrettanto gravoso impegno?

Risultato raggiunto da noi tramite un dinamismo da potersi definire al limite delle umane possibilità.

Noi, come fondazione non riconosciuta, esprimiamo la vivente realtà di uno sforzo d’azione culturalmente legale svolto da una gestalt compatta, formata da editori non commercialmente goduriosi, ma aventi un intelletto attento a impegni ardui; un’attenzione disinvoltamente ricusata da ben più grossi calibri ai quali ci rivolgevamo ritenendoli fruibili di diritto di prelazione per far rivivere le grandi opere.

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